L'idea che i videogiochi stiano passando da artefatti culturali duraturi a intrattenimento effimero ha acceso un dibattito tra sviluppatori e critici. Patric Mondou, uno sviluppatore di giochi citato in un articolo di Gamasutra, ha catturato questo sentimento: 'Ci stiamo allontanando lentamente dai giochi come prodotto culturale... non stai più comprando un album musicale, stai comprando intrattenimento per un po'.' L'analogia con lo streaming musicale e i video on-demand suggerisce che i giochi, in particolare i titoli online multiplayer di massa, potrebbero perdere il loro peso culturale duraturo. Tuttavia, diversi scrittori sostengono che la realtà sia più sfumata e che il cambiamento percepito mascheri cambiamenti strutturali più profondi nel modo in cui i giochi vengono realizzati e consumati.

Il Dibattito sul Valore Culturale

Andrew Ross sostiene che molti giochi ora funzionano come 'puro intrattenimento', privati della profondità che una volta definiva il genere. Indica il declino del gioco di ruolo negli MMO—mondi in cui la tradizione e i sistemi sociali guidati dai giocatori una volta avevano la precedenza sulle meccaniche progettate puramente per la ritenzione. 'Quando i veterani del settore diventano consulenti pagati ma vengono comunque ignorati dalle aziende che li assumono per valutare i sistemi sociali, sai che siamo nei guai,' avverte. Tuttavia, riconosce che l'adozione mainstream, pur diluendo l'appeal di nicchia, amplia anche il pubblico e rende più facile condividere esperienze di gioco.

Andy McAdams offre una prospettiva contrastante, sostenendo che tutto è un prodotto culturale. Anche i giochi apparentemente usa e getta trasmettono messaggi culturali—riflettono i gusti, le tecnologie e i contesti della loro creazione. 'Spesso cadiamo nella trappola di pensare che alcuni messaggi siano 'più preziosi' di altri,' scrive. 'Sono tutti prodotti culturali; comunicano solo una cultura diversa da quella che pensiamo sia 'preziosa.''

Fattori di Usa e Getta

Brianna Royce attribuisce la tendenza verso titoli mordi e fuggi e usa e getta alle piattaforme console e mobile. Nota che 'titoli sempre online ma con poco da fare, dai sparatutto ai battle royale, diventano solo più popolari.' Tuttavia, sostiene che il problema principale per gli MMORPG non sia la capacità di attenzione dei giocatori ma l'insufficiente investimento monetario. Il genere survival sandbox serve come controesempio: 'milioni di altri stanno trascorrendo mesi a costruire server Minecraft elaborati per vivere vite simulate part-time.' Il problema è che troppe poche aziende investono in qualcosa oltre a inseguire successi blockbuster.

Carlo Lacsina distingue tra prodotti culturali (i giochi stessi) e pratiche culturali (come i giocatori li usano). Usa l'MMO mobile Kritika: The White Knights come esempio: il pulsante di autogrind soddisfa i desideri moderni di mobilità, versatilità e convenienza, ma progettare attorno a quel pulsante mina fondamentalmente la pratica collaborativa e immersiva che definisce il genere MMO. Il problema, dice, è quando 'i prodotti culturali si mascherano da MMO per promuovere la pratica culturale del gioco come servizio.' Tuttavia, sostiene che i giochi portano sempre un significato culturale—la sfida è garantire che il loro design supporti un coinvolgimento significativo.

L'Ascesa dei 'Temports' e il Problema dell'Abbondanza

MJ Guthrie osserva che mentre molti giocatori vivono i giochi come appaganti—permettendo loro di progettare, costruire e formare comunità—la tendenza del settore favorisce design basati su partite, inattivi o click-to-play che riducono il coinvolgimento significativo. Si preoccupa che 'l'industria si sia allontanata molto dall'essere mondi appaganti e continui a muoversi verso intrattenimento mordi e fuggi, persino usa e getta.' Questa preoccupazione si allinea con l'osservazione più ampia che l'aumento puro del numero di giochi rilasciati ha creato un campo più ampio di uscite dimenticabili—'temports' che servono come distrazioni temporanee senza risonanza culturale duratura. Sebbene il rapporto tra giochi buoni e mediocri possa non essere cambiato, il numero assoluto di titoli mediocri è aumentato, ampliando le scelte ma non necessariamente aumentando le offerte memorabili e culturalmente ricche. Il risultato è un'industria intrappolata tra il suo potenziale come mezzo per l'arte duratura e le pressioni economiche che favoriscono la distrazione fugace.

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